


« The Spielbergland Express »
Cette semaine sort dans les salles le nouveau long métrage de Steven Spielberg, Cheval de guerre. Comme d'habitude, on peut déjà lire et entendre tout et son contraire au sujet du film: « Sublime ». « Raté». « Profond ». « Puéril». « Emouvant ». « Irritant ». Chaque long métrage de Spielberg nous rappelle qu'il est à la fois le réalisateur le plus adulé et le plus honni de la planète. La simple évocation de son nom dans une conversation sur le cinéma suscite le débat. « L'un des plus grands cinéastes de tous les temps » ou « un metteur en scène largement surestimé » ? Faites votre choix.
En ce qui me concerne, Spielberg est surtout un artiste incompris. Par exemple, on lui reproche souvent son sentimentalisme, alors que sa filmographie révèle en fait un cinéaste qui a décidé de s'accrocher coûte que coûte à cette petite lueur d'espoir brillant au milieu des ténèbres. Spielberg ne se fait pas d'illusion sur le monde absurde et violent qui l'entoure. Néanmoins, il continue, film après film, de croire en l'homme, en sa capacité de se sublimer, de communiquer avec ses semblables et de reprendre sa route alors que tout s'est effondré autour de lui.
Depuis le triomphe de La liste de Schindler en 1993, Spielberg ne semble plus guère se préoccuper de la façon dont ses films sont perçus ou interprétés. Comme l'ont montré ses deux derniers longs métrages, Les Aventures de Tintin et Cheval de guerre, il poursuit son travail plus libre que jamais, avec un enthousiasme et une passion intactes. A 65 ans, il enchaîne les projets à un rythme effréné, toujours à la recherche de nouvelles histoires à raconter, de nouveaux défis à relever. En attendant les prochaines étapes de sa passionnante carrière, Lincoln (2012) et Robopocalypse (2013), je revisite inlassablement ses films, fasciné par son imagination et par la puissance de son langage visuel. Et je me dis que si un artiste aussi populaire divise à ce point le public et la critique, c'est qu'il doit certainement être sur la bonne voie.
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